Hirngespinste

3) die langsamere Form viel zu sagen.
4) das Ventil einen Gedankenschub in die Freiheit zu entlassen.

Am Wochenende war in der Süddeutschen ein Interview mit Haruki Murakami (Vorsicht: Bestsellerautor!)
Er fing mit dem Schreiben an, ohne eine Ahnung zu haben, worüber er überhaupt schreiben sollte.
Sein Haupteinfluß war angeblich Jazzmusik, dementsprechend hat er seine Art des Schreibens mit Jazzimprovisation verglichen: einen Rhythmus erzeugen, Dissonanzen aufbauen und auflösen usw.

Hat mich gefreut, dass sich mal auch ein berühmter Bestsellerautor (Vorsicht!) zu einem strukturellen Ansatz zur Prosa bekennt.

Dafür war kurz darunter in einem Artikel zu einer Deutschen Meisterschaft in Slam-Poetry oder dergleichen wieder ein Schlag in die Magengrube:
"Prosa = Geschichtenerzählen & Lyrik = Sprachspielerei" (sinngemäß)

Gruß,
L.

Vorrangige Aufgabe des Autors ist die Vermittlung von Inhalten und Gedanken, welche sich aus dem gesamten Text oder ausgewählten Teilen davon, ob es Kapitel oder Abschnitte sind, vielleicht nur einzelne Phrasen, manchmal reicht ein einziges Wort, um die althergebrachte Ordnung der Ideen und ihrer konventionellen Symbole, herleiten, zu zerstören, nicht in destruktiver Absicht, sondern im Sinne einer kreativen Auslöschung dessen, was vorher für das gestanden hat, was anschließend in den klaffenden Lücken der Ursubstanz die Leere als Fülle qualifiziert, überwindet oder ihr zumindest einen gnädigen Deckmantel überwirft, in einem späteren Stadium der semiotischen Aneignung nicht mehr zu trennen vom unterliegenden Gegenstand gegen zwei Punkte aus der ersehnten Verkörperung in Form eines Systems erläuternder Einschübe, damit der Leser nicht auf der Strecke bleibt oder sich im Grundrauschen untergegangener Episoden, fixiert auf unmittelbare, die Alltagserfahrung überschreitende Berührungen, als ein Suchender erfindet, dessen rein-begriffliches Instrumentarium dem Instrumentarium des bloßen Augenscheins in gleicher Weise einer prähistorischen Sternwarte unter dem Sand ferner Vergangenheiten, lange bevor wir auch nur erahnten, Opfer einer ermüdenden Produktion artifizieller Zusammenhangskomponenten, die einerseits allein unter den herrschenden Rezeptionsbedingungen, die andererseits zusammen über der Schwebe, die der Welt Bedeutung und der Bedeutung Welt verleihen soll, soll heißen, dass die Wahl zwischen den Zeilen, das blinde Zusammenstückeln bekannter Signale, der Schweinsgalopp und alles, was eben nicht dazu gehört, letztendlich doch ineinander greifen, zu werden und geworden zu sein, wie ein unermüdliches Uhrwerk tickt, in immensen Krypten, wie der Takt, den taktlose Geschwister, die noch vor kurzem, als ich sie vom Bahnhof abholte, juvenil in ihren funkelnagelneuen Erdbebenopferhosen, höflich schwiegen, die Münder verklebt mit honigsüßem Parlando, nun mit den Fingern auf der ausgezogenen, zugegebenermaßen nach wie vor leeren Tischplatte trommeln, Geduld, Geduld, nur ein weiteres Beispiel.